Название: Костлявая кума
Режиссер: Бернардо Бертолуччи
Год выпуска: 1962
Страна: Италия
Жанр: драма
Продюсер: Тонино Черви
Оператор: Giovanni Narzisi
Композитор: Пьеро Пиччони, Карло Рустикелли
Продолжительность: 1:33
Премьера (мир): 19 сентября 1962
В ролях: Франческо Руру / Francesco Ruiu, Жанкарло Де Роса / Giancarlo De Rosa, Мариса Солинас / Marisa Solinas, Шарлотта Барилли / Carlotta Barilli, Лоренца Бенедетти / Lorenza Benedetti, Клоринда Келани / Clorinda Celani, Габриэлла Джорджелли / Gabriella Giorgelli

По сценарию Пазолини Бертолуччи в 1962 году снял свой первый фильм – “Костлявая кума”
Криминальная драма об убийстве проститутки. Эта история рассказывается как бы тремя разными людьми, балансируя на грани реального и нереального.

Мусорный ветер здесь не стихает, сдувая с экрана титры-обертки. И не напрасно эту картину называют итальянским “Расемоном”. Не только потому, что в обеих фильмах теснится несколько точек зрения различных людей на некоторое событие, но потому еще, что в поле зрения доминирует пустынная территория. У Куросавы – ворота Расемон, берег Тибра в предместьях Рима – у Бертолуччи. Здесь костлявая навещает те зоны безразличия, где ни что не утруждает себя создавать нам иллюзии привычно обитаемого мира. Где нет прохладных деревьев, чтобы давать нам тень и ветками отбрасывать на небо положенный рисунок, где нет рекламных щитов и нарядных витрин, способных уверить нас в устойчивости миропорядка, где нет обманного обольщения уютом, а травы только заращивают бетонные раны заброшенных строек и опустошающих амбиций. Таковы обстоятельства фильма. Каков же главный герой? Это голос за кадром, бесстрастно задающий вопросы тем, кто находился в той зоне, но не сталкеры; тем, кто мог убить, а мог и пройти мимо некрасивой проститутки, обутой в туфли-лодочки.

Мнение русских зрителей:
1) Я как раз являюсь поклонником Бертолуччи, однако фильм Костлявая Кума меня не впечатлил. Правда, не впечатлил. Совсем. Он слегка нудноват, персонажи все как один бесноватые, даже с поправкой на итальянскую эмоциональность. О чем фильм — неясно, какая-то история расследования убийства, вымощенная булыжником социального реализма. Все действующие лица — наравне с бездействующими — сплошь обреченные изгои. В не последней-то стране Европы. Чем эта история заинтересовала фигуру такого масштаба — загадка.
В общем, первым своим мазком Аппелесову черту будущий Мастер провел в виде длинной нестройной кляксы. Что-то от него в этом фильме ускользнуло. Красота, что ли. Будем считать, «красивый двадцатидвухлетний» Бертолуччи оттачивал зубы для последующей мертвой хватки.
2) Пьер Паоло Пазолини в титрах фильма Костлявая кума указан всего лишь как «автор сюжета», но его влияние на него куда более сильное. Режиссерский стиль Бертолуччи (его дебютная работа) напоминает стиль Пазолини, особенно «Маму Рому». Но это и не странно, хоть и Пьер Паоло еще не был известным режиссером, но за его спиной уже было несколько картин, а кроме того — он был старше от Бернардо практически вдвое и он уже работал вместе с Федерико Феллини, как сценарист (это если не говорить о его литературном признании).

Фильм называют «италийским «Ресемоном» (который был снят за 12 лет до этой ленты), в чем, возможно, есть доля правды. Фильмы имеют подобную структуру: рассказ подозреваемых о своем отношении к преступлению. В данном случае: убийству проститутки. Образ которой, при желании, можно воспринимать как: не стой у обочины жизни, или тебя может убить любой «человек с алиби».

Если же по самому фильму. Оператор не всегда радует, актеры — довольно неплохи, каждый со своей ролью справился на отлично, характеры — замечательны, подача — увлекательна. Собственно, отличная дебютная работа, пусть я и не являюсь особым поклонником творчества Бертолуччи. А, возможно, именно потому, что фильм скорее напоминает работы Пазолини — он мне и понравился.
3) Свой первый фильм «Костлявая кума» Бертлоччи снял в весьма раннем возрасте — 21 год. Влияние среды: его отец был поэтом (наводит на невольное сравнение с Тарковским), дружба семьи с Пьером-Паоло Пазолини, любовь к миру кино после знакомства со «Сладкой жизнью» Феллини, всё это бесспорно повлияло на портрет молодого художника. Его первая работа — это шаг, никакого фурора, никаких аплодисментов, просто, первый фильм итальянского мастера Бернардо Бертолуччи.

В своих ранних интервью, где журналисты спрашивают его о фильме «Костлявая кума», Бернардо мало что говорит внятного о первой работе, он больше повествует о значении кино, о том, как оно занимает его мысли и как он жить без него не может. Сюжет картины, где полиции расследует дело убитой проститутки, допрашивая разных подозреваемых, тем самым дающих им возможность рассказать свою историю, а в конце фильма найти убийцу, не что иное как срез итальянской публики во времена молодого Бертолуччи. Само же построение фильма напоминает «Расемона», снятого Куросавой ещё в начале 50-х. Тем самым больше хочется говорить о Бертолуччи как режиссёре, чем о самой картине, не плохой и хорошей, а достаточно ровной.

В глаза бросаются факты, такие как, идея фильма принадлежит всё тому же Пазолини, или же влияние фильма на последующие картины режиссёра, причина оставить Италию и снимать за рубежом. Трудно говорить о работе режиссёра, когда посмотрел почти все его фильмы, и трудно выносить на суд первую картину, когда знаешь, что последует за ней.

«Костлявая кума» не что иное как ровное начало замечательного режиссёра, подарившему зрителю массу изумительных картин.
Кадры из фильма Костлявая кума